Nuutste resepte

Die laaste naweek van Cannes bring die rooi tapyt-loopplank tot 'n einde

Die laaste naweek van Cannes bring die rooi tapyt-loopplank tot 'n einde



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Met die einde van Cannes die naweek, was dit amper moeilik om die eindelose parade van rokke, tuxes en feestjasse te laat vaar-maar dit het ten minste met 'n knal uitgegaan. Sommige van hierdie vroue het Blake Lively heeltemal geknip van die bes geklede plek wat sy die eerste paar dae van die geleentheid gehou het. Uma Thurman het dit absoluut in Marchesa gebring, en selfs Kristen Stewart het Chanel -broekpakke geskud op 'n unieke glans; sy het selfs 'n seldsame glimlag geknak - miskien omdat sy weet hoe mooi sy lyk? Swart en wit was 'n deurlopende neiging tot in die naweek, opgebreek deur Araya Hargate's ligblou Zac Posen -balrok en Thurman se vet, geel Versace. Die wenner van die naweek was duidelik die wit, satyn Marchesa -rok van Thurman met 'n geborduurde motief en deurskynende rug.

[Kyk na die verhaal "Laaste naweek van die filmfees in Cannes" op Storify]


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit is van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar oorheers met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie uiteenlopend in styl was, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels skreeusnaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU ingebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met die humeurige, maar diep sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike direkteure te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat dit moeiliker was om 'n vroulike regisseur te wees as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggegee na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoeligheid van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot die vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my besonder feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh doen nie - so oud en slap."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit was van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord oorheers.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie uiteenlopend in styl was, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

'Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging,' het Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes, gesê.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels snaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU ingebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met die humeurige, maar diep sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike direkteure te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat 'n vroulike regisseur op die stel moeiliker was as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggekeer na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoel van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot die vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my besonder feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh - so oud en slap, uitgebeeld het nie."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit is van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar oorheers met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie verskil in styl, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels snaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU ingebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met die humeurige, maar diep sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike direkteure te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat 'n vroulike regisseur op die stel moeiliker was as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggegee na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoeligheid van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my besonder feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh doen nie - so oud en slap."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit is van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar oorheers met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie verskil in styl, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels snaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU gebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met 'n warm, maar baie sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike direkteure te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat 'n vroulike regisseur op die stel moeiliker was as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggegee na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoeligheid van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my veral feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh doen nie - so oud en slap."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit is van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar oorheers met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie verskil in styl, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels skreeusnaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU gebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met 'n warm, maar baie sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike direkteure te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat 'n vroulike regisseur op die stel moeiliker was as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggegee na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoeligheid van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot die vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my veral feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh doen nie - so oud en slap."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit was van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord oorheers.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie verskil in styl, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels snaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU ingebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met die humeurige, maar diep sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike regisseurs te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat dit moeiliker was om 'n vroulike regisseur te wees as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggegee na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoeligheid van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my veral feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh - so oud en slap, uitgebeeld het nie."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit was van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord oorheers.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie verskil in styl, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

'Polisse', gebaseer op ware verhale, bied 'n ontstellende blik op kinderpornografie, bloedskande, seksuele mishandeling en verlating, en ondersoek hoe die polisie sukkel en uiteindelik nie hul persoonlike en professionele lewens kan skei nie.

Die stres van die werk en grimmige ontdekkings wat deel uitmaak van die daaglikse roetine, skep 'n sterk band tussen die beamptes en is 'n bron van dikwels snaakse galghumor, maar dit toets ook hul vriendskappe tot die uiterste.

Maiwenn, wat ook in haar film speel as 'n fotograaf wat in die CPU ingebring is om die lewens van beamptes op te neem vir 'n amptelike boek, beland in 'n verhouding met die humeurige, maar diep sensitiewe Fred, gespeel deur die Franse rapper Joeystarr.

'Ek dink nie dit is regtig nodig om die status van vroulike direkteure te bespreek nie,' het Maiwenn aan verslaggewers in Cannes gesê.

"Ek dink nie die geslag van die regisseur is hoegenaamd belangrik nie. Ek dink nie dat dit nodig is om 'n reël te hê waarvolgens 'n sekere aantal vroue in Cannes moet wees nie. Ek sal dit haat om te dink dat my film gekies is omdat daar 'n kwota vir vroue was. "

Sy het egter bygevoeg dat dit moeiliker was om 'n vroulike regisseur te wees as 'n man.

Die flieks het die Riviera-kompetisie teruggegee na die soort sombere, kompromislose bioskoop waarvoor die fees bekend is, nadat Woody Allen se gewilde komedie "Midnight In Paris" en 'n magdom A-listers die geleentheid 'n spetterende, opgewekte opening gegee het.

"Die visie van die drie films wat tot dusver vertoon is, het meer te doen met die keuse van feeste as geslag: Cannes neig altyd na donker, edgy materiaal wat die gevoel van 'n outeur openbaar," het Insdorf gesê.

Die fees is die naweek terug in die glansmodus met die blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides", wat Johnny Depp en Penelope Cruz na die rooi tapyt bring tot die vreugde van honderde aanhangers en die perskorps van 4000 mense.

Resensies van "We Need to Talk About Kevin", 'n aanpassing van Lionel Shriver se topverkoperroman oor 'n fiktiewe skoolmoord, was oor die algemeen positief, met Tilda Swinton wat lof ontvang vir haar vertolking van die gekwelde moeder.

Sleeping Beauty, oor 'n student wat instem om kalmeermiddels te neem en naak en bewusteloos te lê terwyl ouer kliënte haar, verdeelde kritici klap, poot en lek.

"Sleeping Beauty vind my veral feministies: ondanks die oorvloed van vroulike naaktheid, is dit 'n streng portret waarvan die voyeurisme ongemaklik is," het Insdorf gesê.

"En 'n manlike regisseur sou waarskynlik nie die manlike naaktheid soos Julia Leigh doen nie - so oud en slap."


Vroue gryp Cannes se kollig met ontstellende verhale

Vroulike regisseurs, wat beroemd uitgesluit is van die hoofkompetisie van die Cannes -filmfees in 2010, het die opening van hierdie jaar oorheers met donker verhale oor moord, prostitusie, verkragting en selfmoord.

Drie van die vier vroue wat om die gesogte Palme d'Or vir die beste prent in Cannes veg, het hul flieks in die eerste twee dae aan die pers vertoon, en terwyl hulle kritici verdeel het en baie verskil in styl, het hulle 'n ontstellende visie van die wêreld gedeel.

Die Franse aktrise en filmvervaardiger Maiwenn was vanjaar die jongste vrou in die kompetisie wat haar film "Polisse" Vrydag aangebied het, 'n hardnekkige drama oor 'n hegte span polisiebeamptes in die Kinderbeskermingseenheid (SVE).

Sy het die Australiese Julia Leigh gevolg met haar debuutfunksie "Sleeping Beauty", oor 'n student wat hom na 'n vreemde vorm van prostitusie wend, en die Skotland Lynne Ramsay met "We Need To Talk About Kevin", oor 'n moeilike moeder-seun-verhouding.

Die laaste van die kwartet is die Japanse Naomi Kawase met 'Hanezu No Tsuki', haar derde prentjie in die kompetisie.

Filmkenners het gesê dat dit nie toevallig was dat meer vroue vanjaar in Cannes se vlagskipkeuse was nie.

"Die toenemende aantal vroulike regisseurs in die Cannes -kompetisie weerspieël 'n groeiende neiging," sê Annette Insdorf, filmprofessor aan die Columbia -universiteit in Cannes.

'Ek dink nie dit kan onderskei word van Kathryn Bigelow se Oscar -oorwinning vir' The Hurt Locker 'of Lisa Cholodenko se kritieke en kommersiële sukses met' The Kids Are All Right 'nie.

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Women grab Cannes spotlight with disturbing tales

Female directors, famously shut out of the Cannes film festival's main competition in 2010, dominated the opening of this year's event with dark tales of murder, prostitution, rape and suicide.

Three of four women vying for the coveted Palme d'Or for best picture in Cannes screened their movies to the press in the first two days, and, while dividing critics and varying widely in style, they shared a disturbing vision of the world.

French actress and film maker Maiwenn was the latest woman in competition this year to present her film "Polisse" Friday, a hard-hitting drama about a close-knit team of police officers in the Child Protection Unit (CPU).

She followed Australia's Julia Leigh with her debut feature "Sleeping Beauty," about a student who turns to a strange form of prostitution, and Scotland's Lynne Ramsay with "We Need To Talk About Kevin," about a troubled mother-son relationship.

The last of the quartet is Japan's Naomi Kawase with "Hanezu No Tsuki," her third picture in competition.

Film experts said it was no coincidence that more women were in Cannes' flagship selection this year.

"The increased number of female directors in the Cannes competition reflects a growing trend," said Annette Insdorf, film professor at Columbia University who is in Cannes.

"I don't think it is separable from Kathryn Bigelow's Oscar win for 'The Hurt Locker' or Lisa Cholodenko's critical and commercial success with 'The Kids Are All Right."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Women grab Cannes spotlight with disturbing tales

Female directors, famously shut out of the Cannes film festival's main competition in 2010, dominated the opening of this year's event with dark tales of murder, prostitution, rape and suicide.

Three of four women vying for the coveted Palme d'Or for best picture in Cannes screened their movies to the press in the first two days, and, while dividing critics and varying widely in style, they shared a disturbing vision of the world.

French actress and film maker Maiwenn was the latest woman in competition this year to present her film "Polisse" Friday, a hard-hitting drama about a close-knit team of police officers in the Child Protection Unit (CPU).

She followed Australia's Julia Leigh with her debut feature "Sleeping Beauty," about a student who turns to a strange form of prostitution, and Scotland's Lynne Ramsay with "We Need To Talk About Kevin," about a troubled mother-son relationship.

The last of the quartet is Japan's Naomi Kawase with "Hanezu No Tsuki," her third picture in competition.

Film experts said it was no coincidence that more women were in Cannes' flagship selection this year.

"The increased number of female directors in the Cannes competition reflects a growing trend," said Annette Insdorf, film professor at Columbia University who is in Cannes.

"I don't think it is separable from Kathryn Bigelow's Oscar win for 'The Hurt Locker' or Lisa Cholodenko's critical and commercial success with 'The Kids Are All Right."

"Polisse," based on true stories, offers a disturbing glimpse into child pornography, incest, sexual abuse and abandonment, and examines how the police struggle and ultimately fail to separate their personal and professional lives.

The stress of the job, and grim discoveries that are part of the daily routine, create a strong bond between the officers and is a source of often hilarious gallows humor, but it also tests their friendships to the limit.

Maiwenn, who also stars in her film as a photographer brought into the CPU to record officers' lives for an official book, ends up in a relationship with hot-tempered yet deeply sensitive Fred, played by French rapper Joeystarr.

"I don't think there's any need really to discuss the status of female directors," Maiwenn told reporters in Cannes.

"I don't think the gender of the director is important at all. I don't think there's any need to have a rule whereby a certain number of women should be in Cannes. I'd hate to think that my film was selected because there was a quota for women."

She added, however, that being a female director on the set was harder than being a male.

The movies returned the Riviera competition to the kind of somber, uncompromising cinema for which the festival is famous, after Woody Allen's popular comedy "Midnight In Paris" and a host of A-listers gave the event a splashy, upbeat opening.

"The vision of the three films screened thus far has more to do with festival selections than gender: Cannes always tends toward dark, edgy material that reveals the sensibility of an auteur," said Insdorf.

The festival is back in glamour mode at the weekend with blockbuster "Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides," which brings Johnny Depp and Penelope Cruz to the red carpet to the delight of hundreds of fans and the 4,000-strong press corps.

Reviews of "We Need to Talk About Kevin," an adaption of Lionel Shriver's bestselling novel about a fictional school massacre, have been generally positive, with Tilda Swinton garnering praise for her portrayal of the tormented mother.

Sleeping Beauty, about a student who agrees to take sedatives and lie naked and unconscious while aging clients pat, paw and lick her, divided critics.

"Sleeping Beauty strikes me as particularly feminist: despite the abundance of female nudity, it is an austere portrait whose voyeurism is uncomfortable," said Insdorf.

"And a male director probably would not have depicted male nudity the way Julia Leigh does -- as old and flaccid."


Kyk die video: Cannes film festival 2019 - Red Carpet (Augustus 2022).